高田賢三于1999年退休，隨后，意大利撒丁島出生的設計師安東尼奧·馬拉斯在2003年時被任命為該公司女裝部創(chuàng)意總監(jiān)，之后他擔任了整個Kenzo品牌的創(chuàng)意總監(jiān)。仍然居住在撒丁島的馬拉斯，采用不規(guī)則的印花字母圖案和原料，融合了東西方特色、過去與現(xiàn)在的精髓，從而設計出一個喚起并加以重改創(chuàng)始人高田賢三風格的時裝系列。以下是安東尼奧·馬拉斯接受英國媒體的采訪記錄。

問：你是如何加入Kenzo的？
　　安東尼奧·馬拉斯（以下簡稱安）：我們在2000年收到了一張來自LVMH集團邀請參加米蘭發(fā)布會的邀請函，但是我和LVMH集團獵頭打交道的那段時間根本不知道這個品牌要我做什么。當他們最終說要我為Kenzo工作的時候，我感到很驚喜。

問：你在Kenzo工作的時間里，發(fā)生了些什么變化？
　　安：我剛到Kenzo的時候設計女裝Defile系列，現(xiàn)在我全面負責該品牌。這完全不同，你必須每天重新考慮整個概念。我們必須擁有更全球化的品牌思維。雖然這很困難，但是我想我們已經(jīng)給這個品牌注入了新能量和愿景。

問：你認為你的設計風格是高田賢三風格的一種延伸，抑或是一種借鑒，還是完全獨立的風格？
　　安：我可以用一句話來形容在Kenzo的工作：帶有回憶的現(xiàn)代感。每個人都能設計出漂亮的衣服，而品牌需要為消費者提供更多：一個愿景、一個空間和一個標志性的東西。當你聆聽一個故事的時候，你聽的不是故事本身，而是講故事的方式。我喜歡談有關Kenzo的故事也是出于同樣的原因，但是我今天是講故事的人。

問：你和高田賢三分享過哪些感受？

安：一種游牧文化和對非傳統(tǒng)審美的興趣。民俗不僅可以成為時裝的靈感，還可以用來創(chuàng)建一種原始而熟悉的視覺。我們對時尚也有相同的想法，這不是一種抽象概念，而是一種每個人都能將其融 入個人世界的想法。我們都來自遠離世界時尚之都的海島，這種與世隔絕島嶼特點使我們成為了局外人。

問：什么影響了你的審美觀？

 　　安：我是個講故事的人。受歡迎的故事需要結合了歷史、文化、部落、宗教、迷信、民間和人類學。這是一種夢想，然后還有一種真實。對我來說的真實就是布料，這也是我每個服裝系列設計的出發(fā)點。我的父親曾經(jīng)營一家布店。我放學后都會在父親的商店里玩那些布料。我和布料有非常貼近的關系。我在進行服裝設計之前需要觸摸和感知將使用的布料。

問：你的設計風格發(fā)生了怎樣的改變？

 　　安：我的設計沒有發(fā)生改變，但是Kenzo的世界對我來說，越來越成為我的一種第二天性。我更自然地將我的設計特征融入到Kenzo具有的自由、快樂、混合時尚和詩意的價值中。

問：撒丁島在你的人生中發(fā)揮了什么角色？

 　　安：我非常依戀撒丁島，但我的設計并不僅僅受到撒丁島的影響。撒丁島對我設計的影響體現(xiàn)在來自統(tǒng)轄這座島嶼數(shù)個世紀的人們所帶來的一些獨特和嶄新的東西。這也正是Kenzo所做的：通過汲取來自全世界的靈感創(chuàng)造新東西。

問：描述一下你生活中的某一天吧。

 　　安：我在撒丁島、米蘭、巴黎和紐約之間穿梭旅行。每天都不相同，但我并不會發(fā)牢騷……

問：你是怎么休閑放松的？

 　　安：我有2個兒子，他們的陪伴和回到撒丁島的家讓我感覺真的不錯。

問：說說你作為一個吉普賽人的身份。

安：當我還是個小孩子的時候，我花幾天的時間閱讀了有關19世紀撒丁島強盜的故事。我總是想成為他們中的一員。作為吉普賽人的強盜們總是在奔跑，全世界無處不是他們的家。我喜歡他們瘋狂古怪的優(yōu)雅，這種一種還沒有被認可的野性。

 　　問：你對未來有什么計劃？

 　　安：在回歸原始靈魂之后，我想讓這個品牌向新的地平線發(fā)展。